取那剩下的15。毕竟，独立音乐圈的竞争压力怎么说都要小一些，这对于现在的公司来说无疑是个非常好的突破口。”
就像约翰尼说的那样，从四个月前开始，金星音乐就开始紧锣密鼓地筹划他们第一家发行独立音乐的厂牌了。没错，寇比-凯蕾这张专辑的销量到目前为止都比较令人满意，与专辑同期发行的宣传单曲bubb1y也在bi11board排行榜上节节攀升，已经在‘成|人流行音乐’与‘成|人当代音乐’这两个分类榜单上拿到了第八名的好成绩，但一张专辑的相对成功却并不能说明太多东西。包括首席执行官drke在内的每位金星音乐雇员都很清楚，即使四大巨头这一次遭遇了一些挫折，它们也绝不会就此善罢甘休。这些在音乐工业中占据主导地位，迄今为止已经统治这个行业将近七十年的势力还有许多把依然隐藏在风衣下的致命武器，在这场稍有差池便会命悬一线的决斗中，金星音乐依然是被动防守的一方。
因此，除了通过网络宣传等新手段来打破枷锁，争取喘息空间之外，横向拓展业务范围，将独立音乐也并入公司的发展轨道中来，便自然而然地成为了一个值得金星音乐尝试的突围方法。
“虽说是独立音乐，但现在依然活跃发行着另类摇滚、艺术流行乐、新世纪音乐和其他小众音乐的厂牌中，有至少百分之九十都是有四大音乐公司作为依托的，这一点我承认。”在一次东河总部举行的例行会议上，十分钟前才与约翰尼通过电话的drke站在投影仪前，这样向各部门的主管以及伦敦、纳什维尔和洛杉矶分部的负责人传达着幕后老板的意思，“但我和环球、华纳还有ei的管理层都打过交道，我很清楚他们有多么轻视独立音乐。对于这些人来说。独立音乐不过是一个能让公司简介变得更有光彩一些的补充品而已。四大巨头对独立音乐的传播、市场推广与销售没有太多经验。因此。它们也很难找到有效的方法在这一领域阻止我们的行动。因为独立音乐不需要电台支持，也无法获得电台支持，不依赖于销售渠道，也不可能拿到什么像样的渠道商合同……”
说到这里，drke重重地叩了叩桌子，环视着整间屋子，斩钉截铁地说道。
“女士们先生们，我们必须进入独立音乐行业。而时间。就是现在。”
在ceo下达了明确的指令后，金星音乐这台机器很快便高速运转了起来——远在伦敦的马克-罗森通过圣乔治唱片法律代表高伟绅律师事务所的关系网，与享有盛誉的英国另类摇滚制作人马库斯-德拉弗斯（ark dravs）取得了联系。这个土生土长的英国男人1992年入行，迄今为止已经为1dpy和arcade fire等众多保有鲜明小众摇滚音乐元素的乐队制作了近五十首歌曲。让arcade fire一炮而红的rebe11ion，以及雄踞bi11board单曲榜榜首席位近半年的，充满古典音乐色彩的艺术摇滚歌曲vivavida，都是经由马库斯打磨才焕发出夺人异彩的。因此，在如何将独立音乐转化得可以被更多人所接受，更加商业化这方面，马库斯毫无疑问是最有发言权的专家之一。
马库斯-德拉弗斯懂得音乐的魅力。更了解金钱的迷人之处。对于他来说，音乐可以是一项纯粹的艺术行为。不掺任何杂质，纯净得像博拉博拉岛（borora）上湛蓝的海水一般，让人生不起半点邪念。但只要与音乐公司签下唱片合约，开始面向公众以1599或者1799美元的价格发行专辑，音乐便成为了一种与黄金和白银无异，可以用来进行交易，攫取利润的商品。无论是主流音乐还是独立音乐，只要有这种销售行为出现，就必须对发行方负责，也对公众负责，尽可能地做出符合市场需求的产品。在这一点上，马库斯-德拉弗斯的理念无疑是与drke、马克还有约翰尼十分契合的，这也让他们之间的合作谈判进行的非常愉快——5月11日，就在t ga闭幕的一天之后，马库斯便在他的yspace的主页上修改了状态，宣布将成为‘金星音乐公司t1唱片的负责人’。
t1唱片（t1 rerds），是马库斯自己提出的名字。t1既代表着‘唯一’（the one），也代表着一流（tier 1），对于根本对如何取个好名字没有半点概念的drke和约翰尼来说，这个厂牌名称还算不错。5月15日，t1唱片在金星音乐东河总部正式开始运营，虽然是以发行‘独立音乐’为主要目标的厂牌，但t1唱片本身却并不是独立的。t1将与金星音乐旗下的其他厂牌一同分享总部的版权、市场推广、财政结
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