影，都像是一阵不回头的风，除了吹散的满地鸡毛，没有为电影产业留下什么。
  那有什么类型崛起了？
  越难的片，越叫好，比如国产动漫。
  15年《大圣归来》，敢说：齐天大圣是不会死的，他只是睡着了。
  17年《大护法》，敢说：为什么太阳这么红，还是这么冷。
  19年《哪吒之魔童降世》，敢说：我命由我不由天。
  国漫之光从一条线，慢慢打开一方天地。逐渐从一种情怀、一种希冀，变成一种切实生的行进中的轨迹。
  又比如科幻电影，虽然来得有点迟，但《流浪地球》成为国产电影的科幻元年。
  3ooo张概念设计图，8ooo张分镜头画稿，1oooo件道具制作，1ooooo延展平米的实景搭建……
  最高修改次数达到251次的单个镜头。
  在宁远看来还有一种类型，比起动漫和科幻，在技术上好像更软，但上映的难度却丝毫不低，这就是现实主义电影。
  我们不是没有现实主义电影，只是上院线的少，引关注低。大众的印象要么是太苦太丑，要么是灰暗审丑。
  《天注定》贾樟柯的重回地下，是对现实主义电影的一拳重击。但当揭露医疗现象的《我不是药神》评分破九、票房过三十亿、成为现象级国片时，我们才真正看到现实题材和类型商业片结合范本。
  大众需要的不仅是批判，更是感染与传播。
  正如《嘉年华》之于幼女侵害，《狗十三》之于父权压迫，《少年的你》之于校园暴力，《地久天长》之于计划生育，《南方车站的聚会》之于边缘人群……
  有“好人”涌动的私心、“坏人”偶的善念；“正义”连带的粗暴、“犯罪”背后的苦衷……
  在银幕上能看见光荣，也终于看见晦暗，而这种能够看见，不正是另一种光荣吗？
  十年间观众见证着票房的水涨船高，1o年一票难求的全球大热片《阿凡达》，登顶国内票房冠军，已经近乎倍杀排名第二的《唐山大地震》。
  但这个成绩19年只能排到第12？
  十年间也见证内地大制作的崛起，o8年《非诚勿扰》之后，《人再囧途之泰囧》时隔四年才再次代表国产片登顶票房榜。
  但接下来几年，冠军的宝座仍然由港产片、引进片轮流把持，从《西游降魔篇》《变形金刚4》，到《度与激情7》《美人鱼》……
  曾经最叫座的十部院线片，国产片和引进片比例对半开。而到去年前十行列里的引进片就只有《复仇者联盟4》和《度与激情：特别行动》。
  十年间还见证着热钱无限展到影视寒冬，再到现在疫情下的绝对零度。突然清场许多资本、Ip、流量之间相互媾和，而带来的电影失位的乱象——
  但凡想红就要拍电影，登上大银幕的门槛被无限地拉低。
  解约回国的某亦凡，在两年内连续主演《有一个地方只有我们知道》《夏有乔木雅望天堂》《致青春原来你还在这里》。
  片名一个比一个长，评分一个比一个低，精确打击的是粉丝们的钱包。原本在电视屏幕上收割粉丝的杨洋也迫不及待走上院线。然后因《三生三
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