命魔术》里嵌入了一个文本链接安吉尔的日记。
  影片开场伯登因涉嫌杀害安杰尔而入狱，此时安吉尔托人给伯登带一本自己的日记。伯登以此为线索，不断用日记链接主要剧情，从而完成叙事。
  这种手法在《盗梦空间》之后愈加成熟：《星际穿越》将库珀父女绑在了不同的时间轴上交叉剪辑。《敦刻尔克》利用海6空三个空间，以七天、一天、一小时的交汇，呈现出不同以往的战争场景。
  粉丝眼里的叙事鬼才，批评家笔下的绣花枕头。作为好莱坞最后一位电影作者妥协成诺兰身上一门伟大的艺术。
  当你以为诺兰的叙事剪辑很不好莱坞时，他用诸多商业与艺术的弥合告诉市场他才是最好莱坞的。
  《记忆碎片》虽然结构复杂，但其故事却相对简单；《星际穿越》虽然涉及诸多前沿物理知识，却回归最简单的线性叙事。
  《盗梦空间》虽然内容层层嵌套，但其环形结构之间却界限分明。蝙蝠侠黑暗骑士三部曲在故事结构与内容上都没有过度复杂处理，只是被诺兰暗藏了能引起观众深思的情节和对话。
  诺兰从来不会把花招在一部电影里用太多。当叙事复杂时，电影主旨必然是简明的；当主题多元时，其叙事往往干净流畅。
  冯梦龙说：势不可使尽，福不可享尽，便宜不可占尽，聪明不可用尽。比起同样叙事繁复偶翻车的王家卫，诺兰显然深谙此道。
  除了叙事炫目，诺兰往往可以给作品灌入一些与时俱进的思考。《盗梦空间》探讨潜意识对人的改变；《记忆碎片》批判过分的理性依赖。
  《星际穿越》慨叹那些无法突破自身局限的庸人；《蝙蝠侠》三部曲则将社会法则、法律底线与英雄困顿做商业片里最远的摸爬。
  用现实社会的权力规则，把《蝙蝠侠》变成黑童话。无论是他行为的隐蔽性还是作为肉身上帝的强大，都让手无寸铁的市民感到茫然无助。这也就不难理解，为什么小丑这样的不为利益，只为对抗蝙蝠侠的纯粹反面角色出现。
  在《星际穿越》中，诺兰并不期望观众去费力地理解物理知识，而是感知人物细腻的情感。科技最后拯救地球，但并非所有单纯的科技都能拯救。
  无论是叙事的极致探索，还是内涵的深度赋予，对于电影艺术来说都是典型的精英文化。诺兰不仅启用贝尔和雷昂纳多，还悉数运用3d摄影和cg技术等创作手段。
  不排斥明星，不固守技术，这让他最大程度地弥合商业与艺术。诺兰的电影虽然结构复杂，但不曲高和寡；虽然星光璀璨，但不冲淡原本格调。
  度的把握，决定为何同样带有后现代叙事风格的大卫林奇、伊纳里多、王家卫等人依旧在小众艺术圈遨游，而诺兰登堂入室成一块半商半艺的金字招牌？