;有人推出实体专辑但线上需要会员……作品形式不同,无法计算可以统一维度的销量。
同时流媒体平台的版权之争仍未结束,而打歌舞台所依赖的音乐榜单并没有覆盖所有的流媒体平台,导致作为打歌节目基础之一的权威性音乐榜单很难建立。
除此以外国内的艺人市场也并不适合团体,相比邀请全团,高人气队员更容易受到品牌方青睐。一个团的价格、人员、差旅、拍摄成本都是翻倍的,但是效果并不是相应翻倍的。如果你是品牌方,你会请一个流量还是一个团?
如果说市场的阻力是unIne的内忧,男团之间的激烈竞争就是外患。毕竟,IZ*one的逆袭,并不是韩国市场的单一作用。
作为日韩合作的女团,IZ*one也会在日本出道,上节目打歌。团体中有三位日本成员,尤其是第2名出道的宫胁咲良,在去年akB48的总选中获得第3名,本身就具有较强的吸金能力。
而且IZ*one出道的时候,《produce 1o1》出道的女团I.o.I已经解散,第二季出道的男团wannne当时并不在回归期,不是主要的竞争对手,粉丝市场上的空白正好被IZ*one的收割。
unIne却在国内市场面临着前后夹击的尴尬局面。unIne推出时前有nIne peRcenT的热度还未消散,乐华七子nexT、坤音四子oneR等男团仍然活跃在市场之中。
后续还有《创造营2o19》《produce x 1o1》接档,尤其是后者2年半的纯割裂合约,昭示着和unIne同样的推团路线。前后夹击之下,剩下给unIne的空间似乎更小了。
IZ*one的成功,可能是日韩完善的偶像体系下,对于团体偶像的一次工业化淬炼。但面对前后夹击、内忧外患的unIne来说,市场留下的空间已经不多了,从中突出重围自然难上加难。
unIne要走的路还很长。或者说国内偶像市场要走的路还很长。