的铁都不合格，不得不先造铁，一来二去战线拉的很长。现在这部片子预计整个制作周期超过三年、四年——有点不符合当前多快好的业界风气。
郭凡没有这样的威信，他需要门派老祖方沂不断的给他支持，并且要表现在手底下人面前。
随后两人赶往怀柔影视基地录影棚。《我来自未来》拍摄结束后，录影棚再次被《流浪地球》剧组租用，五千平方米的巨大室内空间成为建设工地，一些具有未来特色、但又结合了现代设计元素的工业艺术品被不断运送到现场。
像是巨大的防辐射矿用车、火力强大的六管速射机枪、全地形装甲战车、体形惊人的重型运输机、连接有透明氧气罩的外骨骼机甲、快速升空的dj牌无人机……有真有假，但力求看上去真。
“我们光是弄这些前期设定，就花了五个月，设定集比一本书还要厚，”郭凡随便拿来一本资料，看上去有小半个现代汉语词典厚，方沂粗略一扫，有关于眼镜、内衣、衬衫、毛衣、外套、护甲、背包等插画加说明在内……翻到封面一看，居然只是服装体系设定。
方沂有点惊讶，他知道郭凡作为一个胶佬是想大搞一番的，没想到细致到这种地步。
郭凡之前给出的理由是：“我们要卖玩具。”
现在方沂担心郭凡步子迈太大，扯着淡。
第581章 moss】
好莱坞标杆特效大片，获利渠道主要有四：
票房分成。本土市场五成，国际市场四成，12年后大陆市场2.2成。
后续音像版权收入，包括录影带、dvd，各种杂七杂八的导演剪辑版、未删减版、高清修复版等等。
植入广告。依托于好莱坞的全球营销能力，像样的好莱坞大片往往能获得厂商青睐，11年大陆牛奶厂商花五十万美金，只为了剧中角色能在干仗之前说，“让我喝完舒化奶再跟你说”。
电影周边。代表例子是《星球大战》系列片，这种渠道最需要长线投资，要求创造出影响一两代人的系列片，一旦成功后，足以成为该制片公司的看家法宝，冲业绩的神。
郭凡意识到《流浪地球》制作周期可能长达四年后，便着手准备开发电影的周边文化产品，这恰好是大陆影市目前最缺少的盈利渠道。
一方面大陆影市没有足够有影响力的系列片——本来是勉强有的，华艺此前有个二十多部、剧本写到2025年之后的系列长片《狄仁杰》，这个系列片同档期遇见方沂，创业未半而中道崩殂了。
另一方面，电影周边产品太贵了，它始终是一个需要情怀买单和信仰充值的附加品，这些都没有。
当前最符合以上定义的，可能是《喜洋洋》、《熊出没》和《奥特曼》（大陆合作方极其强势）系列。
郭凡觉得，《流浪地球》可以给成年人卖玩具，成为并列以上三部系列片的第四天王。
“阿狸做过一个商业总结，他们根据后台各省用户购买胸衣的数据，发现全国各省女性胸围最大的是黑省、疆省人，最小的是浙省人……”郭凡说。
方沂：“我怎么知道他们说的是对还是错？我从没试过其他的。”
郭凡咳嗽几声，扭头道，“……总之我觉得有一些道理。”
“阿狸还做过商业总结，说一个家庭的消费里面，女人占第一，孩子第二，宠物第三，男人第四……我就不这么认为了，”郭凡道，“那只是因为男人不愿意花无谓的钱，不上当，男人愿意花钱的时候，大家会看到我们男人的购买力。”
方沂反复翻看另外的设定集，以及一些精巧的概念工艺品，尽管知道这些东西没有任何卵用，他自己确实是爱不释手。
太帅了，帅就值了。
郭凡：“我们的设计稿和概念，营造的文化圈子如果不利用起来，实在可惜。”
他提到日本导演庵野秀明，“那个和我长得很像的导演，不是送你了一台初号机吗？我看过图片，说是有两米多高，方导你都放在什么地方？”
方沂回忆道：“我放在客厅，每天早上第一个我见到的是刘一菲，第二个是它。”
郭凡大笑：“这部电影既然要拍三四年，那就把三四年后的东西都想好……日本人送初号机，我们也该送他东西，外骨骼机甲、地表矿用探测车还是人工智能终端——我们也做得出来这些东西，而且比他们好。”
“他们那个是假的，我们这个在这辈子可能要成为真的——下个月神十和天宫一号对接，我们的
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