香国竞艳

    让人们的思绪。

    情不自禁地飞扬到那战火纷飞的年代，在那激情燃烧的岁月，多少好男儿，为了祖国的兴衰荣辱，毅然决然的投入到大时代的熔炉之中，保家卫国，谱写出一曲曲壮烈的诗篇。

    明明是一曲极尽哀怨之能事的乐曲，人们却偏偏在离情别绪哀怨到极致之后，生出更多的自强不息情感，一时间。

    咖啡厅内的众人，心情实在是复杂矛盾到了极点。

    不知什么时候，咖啡厅的侍者，拿来一杆支架，一把无线麦克风。

    轻轻的放在秦笛面前，让他奏出的音符，飘的更高，飘的更远……《阳关三叠》本是琴曲，合着唐朝大诗人王维《送元二使安西》最是合拍。

    而在后世，经过后人阐发，由单一的古琴，逐渐延伸出二胡、琴箫等多种演奏方式。

    使用竖笛演奏。

    即便是深谙古曲的大家，怕也是第一次听到。

    严格来说，竖笛这种单管吹奏乐器，和西方的萨克斯管更为近似，在演奏西方的萨克斯乐曲上面，有着更佳的表现力，相反，用来表现含蓄、内敛、深沉的东方古曲。

    不免有些力有未逮，甚或颇有生涩之处。

    可秦笛却并没有碰到这种状况，悦耳的音符从他手中的竖笛管中发出。

    仿佛这《阳关三叠》天生就是为竖笛谱就的名曲一般，两者之间亲密无间，和谐到了极致！古人奏曲，最喜合诗，若是此时有一歌者，轻吟慢唱王维那首脍炙人口的《送元二使安西》秦笛的演奏，便能趋于完美。

    可惜。

    整个咖啡厅几近百位客人，竟无一人有此雅趣。

    他们只是觉得这首笛曲好听，也能沉浸在笛曲的意境之中。

    可惜，这是秦笛演奏之功，并非他们当真听懂了这首音乐。

    待到秦笛奏至第二阙的时候，一阵曼妙的轻吟从他身后响起：「渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

    劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

    担头行李，沙头酒樽。

    携酒在长亭。

    咫尺千里。

    未饮心已先醉。

    此恨有谁知。

    哀可怜。

    哀可怜。

    哀哀可怜。

    不忍离。

    不忍离。

    」和着秦笛曲调的，不是别人，正是许丹莹！只见许丹莹长身而起，莲步轻移，边走边吟，俏生生地立在秦笛身侧，眉如远山，目如秋水，顾盼之间，夺目生姿。

    这一刻，她就像是从工笔仕女图中走出来的嫦娥仙子，衣袂飘飞，轻盈若仙。

    可惜那一身现代装束降低了许丹莹身上的古典美感，若是此时她身上是一袭轻薄纱衣，怕不让人有生出回到古代的错觉！巧笑倩兮，美目盼兮，美人已是婀娜多姿，偏偏又生就一副夜莺般的歌喉，在她的吟唱下，秦笛醉了，季玉蓉醉了，整个咖啡厅的客人醉了……乐曲再美，终有穷尽时。

    随着「……从今别后。

    两地相思万种。

    有谁告陈。

    」这最后一阙主题词的最后一个字，从许丹莹的喉间脱出，秦笛的《阳关三叠》也演奏到了尽头，只留下那颤颤的尾音，透过麦克风的扩放作用，在整个咖啡厅内回响，良久……良久……听惯了西方主流音乐的绅士淑女们，在秦笛这曲古典名乐《阳关三叠》的震撼下，许久说不出话来。

    东方文化与西方文化是两种并行不悖的顶级文化，两者之间并无谁优谁劣，谁文明谁野蛮的区别，从情感诉求来讲，与整个东方文化一脉相承的东方音乐，自然比西方音乐更能震撼东方人的心灵。

    这一点，秦笛做到了，他用一曲婉转、哀怨却又带着东方人特有的含蓄和内敛的《阳关三叠》彻底震撼了咖啡厅内所有的「白骨精」们一把。

    「啪！啪！啪！」三声清脆的拍掌声从吧台处传来，一位身着紫色金丝缎花旗袍，头挽云鬓的绝色女子缓缓踱步出来。

    她身上的旗袍显然是改良过的，高高的立领，环住了她白皙的颈部大半，也让人们的视线，不由自主的落在她的肩、背部。

    收身效果极好的旗袍，将她盈盈一握的小蛮腰勾勒的益发纤细，仿佛一阵疾风吹过，便能将之折断似的。

    她的脚上，穿着一对金色高跟凉鞋，露出的芊芊玉趾上，涂满了朱红豆蔻，映着昏暗的灯光，却能反射出道道迷幻般的光彩。

    这是一个妖冶的

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