班时，都不知道说什麽，只觉得现在差距更大，我大学二年级，在学校里学得很苦，整天忧心忡忡的是那些课程，还是一个典型的学生，他已经完全没有学生的痕迹，不过承担着生活的重压。那几年，先是严重通货膨胀，然後发生重大事件，之後新领导只顾抓思想整顿，全国经济都不好，作为内地小城的我老家更是萧条。他突然从小店里拎出两张椅子，风衣飘起来，显得很潇洒。又转身取了一把吉他，这是当时很时髦的做法。大学里，学吉他的同学也不少，我没有文艺细胞，再加学业都顾不过来，当然完全没有想法。他招呼我坐下，他自己站着，一只脚踏在椅子上，吉他架在腿上，一边熟练地拨弄吉他，一边说，「你知道王杰吗？我给你唱首歌，最近刚流行的歌。」这些年，我听过的流行歌还是不少的，北大每天下午晚饭时间到上晚自习之间，大约两个小时，会播放校园广播，其中很多是流行歌曲，这是我接受流行歌曲薰陶的主要途径。我每天听着歌曲去教室，那是b较开心的时刻，不过这些歌曲，我都是随便听听，没去记过它们。再有就是下了晚自习，路过北大的草坪，会听到有人弹着吉他唱歌，我也没有停下来认真听过。至於宿舍楼、澡堂里时不时听到同学的歌声，更是一些只言片语。宿舍同学中，偶尔也见到过一些歌曲磁带，不过很抢手，我没去借过。我说，「好啊，不过我不是很懂音乐。」
沈毅开始认真地拨弹起来，然後唱起来，先还低头看着吉他，後来目光投向街巷的远方，不管旁人注视，歌词是，
「事到如今不能埋怨你只恨我不能抗拒命运
时时刻刻沈醉Ai河里谁知悲剧早已注定
闭上眼睛想起你的情难忘记你我曾有的约定
长夜漫漫默默在哭泣心中无限痛苦呼唤你
安妮我不能失去你
安妮我无法忘记你
安妮我用生命呼唤你
永远的Ai你
事到如今不能埋怨你只恨我不能抗拒命运
时时刻刻沈醉Ai河里谁知悲剧早已注定
闭上眼睛想起你的情难忘记你我曾有的约定
长夜漫漫默默在哭泣心中无限痛苦呼唤你
安妮我不能失去你
安妮我无法忘记你
安妮我用生命呼唤你
永远的Ai你
安妮我不能失去你
安妮我无法忘记你
安妮我用生命呼唤你
永远的Ai你」
记得我当时，最大的感觉是，这首歌很好听，而且觉得这个旋律很熟悉。我後来还遇到很多次这种情况，一个好听的旋律第一次听到，就有熟悉的感觉。也许其实听到过，只是没有记在心里。这是一首几乎完美的歌，每一句旋律都非常好听，副歌部分的撕心裂肺的呼喊尤其打动人心。连续三个直呼其名的「安妮」宛如杜鹃啼血，以全身之力喊出，在所有情歌中都很罕见，b如，费翔的《安娜》一个段落里只有一次呼唤其名，且轻柔舒缓很多。沈毅还唱了两首王杰的歌，好像是《一场游戏一场梦》、《是否我真的一无所有》，都非常好听，从此我记住了王杰这个名字。描述Ai情失去之痛的歌数不胜数，我觉得《安妮》排第一，歌词很简单直白，纯粹靠旋律和王杰的嗓音取胜。王杰的嗓音也带着一点沧桑，但不同於姜育恒的沧桑，其中还有一丝因为伤得太深，而玩世不恭的韵味。
我年轻时，刻意回避这类Ai情歌曲，从小到大看过的中国大陆的电影、文学作品很少有过分的Ai情故事的描写，改革开放後传来的港台文学、港台电影电视，也包括一些外国电影电视、文学，开始出现这种Ai得惊天动地、Ai得Si去活来的Ai情剧，我那时是鄙夷的。首先，这些作品中自身的情节就展示了越是Ai得轰轰烈烈，越没有好结果。其次，我不理解，这种互相求来求去、互相折磨来折磨去，意义何在？对更广大的人类社会有什麽益处？另外，我觉得这是很奢侈的事，在我们那个温饱还未完全解决的年代，普通人根本没有富余时间金钱投入到这种游戏，或者享乐中。所以，那个时候的我，喜欢一些歌唱自然、怀念乡土的歌，b如罗大佑的《童年》、《光Y的故事》，费翔的《故乡的云》，张明敏的《垄上行》，还有众多的台湾校园歌曲，b如《外婆的澎湖湾》、《乡间的小路》、《赤足走在田埂上》、《三月里的小雨》等等。所以，很长一段时间，我对《安妮》是排斥的，甚至渐渐忘记。
本科毕业後，我继续在北大读研究生，记不清是那个假期了，我
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